パリカールの耳

心で踊って

とか言われたのち

テレビで吉田都さんが

技術と表現の両立みたいなことを言っていて



しゅんとはしてない

でもわからないっしょ心とか

きっと心臓ではないし



踊りはやっぱり見世物なので

そらー振り付けだけ見せられても意味ないのは

わかるんだけどな

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とうとう買ってしまったアネモネ

好きなの

草花はなあと我慢していたのに

可憐がすぎる



踊っててあまりにもイマイチな部分があって

どうにもこうにもだったので

歌ってくれたり叩いてくれたりする人に

思わず

私の踊り退屈ですよね

って呟いたら大層ウケてたので

やっぱそうなんだなー



下手の余裕とか最悪なのだ

その余裕があるならもうちょっとなんとかしろと

なおざりはイケナイ

ある風に装っているのはいいの

細かいけどさ

違うんだよねえ

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いわゆる変拍子なんだけど

もともとは3拍子だ

きっと

という気持ちになってきた

今更なぜそういうこと考えてるかというと

３を取って６を呑んで７から足音を入れる振り

数えないとできない

歌のあるところにはいる足音は

基本ドラムのフィルインと同じですな

歌を邪魔せず

リズムにちゃんとおさまれば

なおかつ格好良ければ

なんでもいいの

ただ歌がねえ

ときどきで歌詞が違うのは当然としても

この部分の曲はメロディも固定じゃないので

ぶっちゃけマイ感性では捕捉しきれないところが

あるのだな

迷うと遅れるしなあ



とにかく数えたらだめなんだけど

数えないともっとだめになるところがいっーぱいある



重心の移動や上体の引き上げを

つま先の向きや地面を押し返す力を

肩甲骨と指先を

首をつけるまたは手首をかえすタイミングを

考えずに感じろ的に統括し

総合的に音楽と気持ちに最適な動きをする

などという無理ゲーが

面白くってさ

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最近よくチューイされるのが足音の強弱

個人的には音楽をはみ出さずに

リズムをだすことに比べると

どうしても足音で歌うのは後回しになっているので

確かにできてない

だけど

強弱をつけても音をぶつぶつ途切れさせないって

体力の問題ががが



精確さはすごく重要

その確かさを維持しつつ強弱をつけるのだから

でている音は一定の速さなのに

すごく歌っているように聴こえて

動きは適宜ってことなのだな

もちろんひとつひとつ速さをコントロールして

音楽に合わせるなんてことじゃなくて

やるのは大変だけど

よく音楽を聴き

深く感じ

訓練されたからだをもって

万障繰り合わせて人体が調整する

たぶんできる人はそんな感じなんだと思う

そして気力体力が必要だ



その点で

湊さんのドラムはとてもすごい

ツボに入る鋭さが物理的に衝撃があるくらい

めちゃくちゃリズムが精確で

それでいてドラムの音はのびのび歌っている

ような気がする

音も大きいし小さい

私は民生の音楽を叩く湊さんの音が

とても好きだ

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月がでてた

黄金色だった



マスターは

チューイはしたんだから

四の五の言わずに

さっさと直せばいいじゃない

と口には出さないが

たぶん思っている

だけども

未知の事象についての伝達手段としては

ことばはクイズみたいなものだ

ほんっとに

わかんないんだよね

推理する時間がいるんだよ

しかも最近は

チューイが抽象的なので

ますます謎



今の振りにおける節度について考えている

マスターのいう

節度ということばがしめす真意を

私の実感に翻訳するって

なぞなぞ

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